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“宋四家”的书法各有什么特点?

时间:2019-07-26 02:06  作者:admin  来源:未知   查看:  
内容摘要:可选中1个或多个下面的关键词,搜索相关资料。也可直接点搜索资料搜索整个问题。 苏轼书意造本无法,点画信手烦推求。他重在写意,寄情于信手所书之点画。苏轼的字看似平实、朴素,但有一股汪洋浩荡的气息,就像他渊厚的学问一样,神龙变化不可测。 他长于行

  可选中1个或多个下面的关键词,搜索相关资料。也可直接点“搜索资料”搜索整个问题。

  苏轼书意造本无法,点画信手烦推求。他重在写意,寄情于信手所书之点画。苏轼的字看似平实、朴素,但有一股汪洋浩荡的气息,就像他渊厚的学问一样,神龙变化不可测。

  他长于行书、楷书, 笔法肉丰骨劲, 跌宕自然, 给人以大海风涛之气、古槎怪石之形的艺术美感。苏轼的书法,后人赞誉颇高。

  书法初以周越为师,后取法颜真卿及怀素,受杨凝式影响,尤得力于《痊鹳铭》,笔法以侧险取势,纵横奇倔,字体开张,笔法瘦劲,自成风格。

  米芾对书法的分布、结构、用笔,有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,大概姜夔所记的“无垂不缩,无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。

  章法上,重视整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。

  蔡襄书法其浑厚端庄,淳淡婉美,自成一体。展卷蔡襄书法,顿觉有一缕春风拂面,充满妍丽温雅气息。蔡襄其书法在其生前就受时人推崇备至,极负盛誉,最推崇他书艺的人首数苏东坡、欧阳修。

  宋四家”成就主要体现于行书,此外是楷、草两体,米芾有少量的篆、隶书作,但不值得称道。

  就楷书而言,“宋四家”中首推蔡襄。其面目多似颜真卿,渗入很多文人气,无胜唐正大气象。颜鲁公作书,不经意的地方很多,蔡襄作书则笔笔留心,苏轼大楷法颜真卿,在字形上压扁,重视的是意态肥厚。

  黄庭坚《夷齐庙碑》近似褚法,稍嫌松散。米芾没有大楷传世,小楷《向太后挽词》意守欧、褚之间,颇令人称道。

  就草书而言,“宋四家”中成就最高者非黄庭坚莫属。苏轼、米芾鄙薄张旭、怀素为“书工”,认为他们视书法为事业,违背书法娱己悦人的宗旨,丧失了林下之风的淡雅,而“有如市娼抹青红”。苏轼草书极为罕见,线条尖薄油滑,创作行书时的自信一扫而光。

  展开全部苏轼:苏轼的字看似平实、朴素,但有一股汪洋浩荡的气息,就像他渊厚的学问一样,神龙变化不可测。 他长于行书、楷书, 笔法肉丰骨劲, 跌宕自然, 给人以“大海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。

  黄庭坚:黄庭坚笔法以侧险取势,纵横奇倔,字体开张,笔法瘦劲,自成风格。《宋史·文苑传》称他:“庭坚学问文章,天成性得,陈师道谓其诗得法杜甫,善行草书,楷法亦自成一家。与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门,天下称为四学士。”

  米芾:米芾自称自己是“刷字”,明里自谦而实点到精要之处,“刷字”,体现他用笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力。他的书法作品,大至诗帖,小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓,欹纵变幻,雄健清新的特点。

  展开全部宋代是中国古代书法史上极为重要和关键的时代,就传世作品而言,宋代遗存远胜以往任何朝代。

  由于有着广泛的群众书法爱好的社会基础上,使的书法发展形成新高潮,出现了苏(苏轼)、黄

  (黄庭坚)、米(米芾)、蔡(蔡襄)四大家。如此密集出现能够开宗开派的书法大家,在以后的

  宋代,由于文人被推到政治生活的核心,所以他们一切的活动都和政治发生牵连。但这必然给他们

  带来极大的压力,于是,他们就将个人的一时兴会之感、一时心领意会的言论频频出现,形成一重

  蔡襄是宋代为欧阳修所极力树立的书坛领袖。蔡襄对于宋代书法的发展来说,是一个转折,他书法

  的最大特点是全面,晋唐兼修,各体皆能,其才能之全面,法度之丰足,在他之前的书家无人能

  比。在欧阳修,蔡襄的时代,重要的是深入传统,吸取精华,而蔡襄在实践上确实完成了这个任

  务。而且他的作品也已经体现出轻捷灵动,洒脱自然的宋人之风了!苏轼、黄庭坚、米芾的相继崛

  起,标志着宋代书法进入了黄金时代。苏轼书法化生于二王、鲁公,“尚意”,妙然天成、气质雍

  容。黄庭坚出于苏门而与东坡同气连声,、共同倡导“尚意”书风的观念,标举学养,胸襟,不俗

  和有韵。米芾看似沉湎与晋唐传统,但他同样强调“振迅天真,出于意外”,标举“意足我自足”

  宋四家中,我最为推崇苏轼,苏轼实乃千古其才,为文为词,为书为画,皆为千古名家,百代垂

  范!其诗清新自然,风格独具;其词气势波澜,雄浑豪迈;其文汪洋恣肆,酣畅淋漓;其画则匠心

  独创,首分写意与工笔。而其书法,则承前启后,昂然独立。苏轼自称“我书意造本无法,点划信

  手烦推求”,推崇自然本色的的审美创造,以“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”为最高的

  审美准则,掀起了“尚意”的旋风。苏轼书法可分早.中.晚,随其命运,波荡起伏。中年遭贬黄

  州,其书随意命笔,随诗情的 起伏而变化,感情说笔尖自然地流出,达到了艺术形式和内容的完

  美统一,令人感叹不已。其时代表《黄州寒食诗》。苏轼楷书字体扁方,左疏右紧,或有讥者,黄

  庭坚则说“……此管中窥豹,不识大体,殊不知西施捧心而颦虽其病处,乃自成妍。”其代表《赤

  壁赋》,晚年墨迹《渡海贴》等笔墨老辣,姿态横生,达到了平淡中见天真的更高境界。其行书

  《洞庭春色赋》,不惟古雅,且姿态百出,结构紧密,无一败笔,前人以为“当是眉山最上乘”!

  苏轼书法,前承晋唐,后启百家。兼善二王、(颜)平原,肇起黄山谷。自为“合法”,“创

  苏轼长于行书、楷书。作品肉丰而骨劲,笔圆而韵胜、态浓意淡、匀稳妍妙、体度安庄、气象雍容,藏大巧于古拙、以茂密寓空灵、淳厚遒劲、风神秀伟。他的书法在宋代名列榜首,深受后人推崇,是因为他学识修养丰富,且对佛道哲学研究深入,体现在书法中,有一种“技近乎道”的精神之美。

  黄山谷草书,大家也!禅意入书,拓宽了草书的用笔、章法。其行书也颇具态色,长枪大戟,豪爽逼人。

  展开全部宋四家中,我更推崇米芾。其实我练的比较多的还是苏,米二人,黄,蔡较少接触,蔡的之前看到的书本较少,后来也看到了一些,其实也不错,只能说接触的太晚了。但对黄,也许个人审美眼光还没有达到那一步,现在还无法体味他的妙处来。



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